Erola Jons

C’est une créatrice de contenu, actrice, autrice et entrepreneuse espagnole connue pour ses caméras cachées, son humour et ses vidéos dans lesquelles elle aborde des inconnus avec des phrases originales et des situations de flirt. Son format, principalement popularisé sur TikTok et Instagram, lui a permis de dépasser les six millions d’abonnés et d’étendre sa présence numérique à la télévision, à l’édition et aux grands événements sportifs.

Elle a étudié l’Administration et la Gestion des Entreprises et a commencé à développer son format le plus connu alors qu’elle fréquentait encore la bibliothèque universitaire. En 2023, l’une de ses vidéos en caméra cachée, tournée alors qu’elle tentait de séduire un inconnu, a dépassé les 40 millions de vues en moins de 24 heures. Après son diplôme, elle a fait de la création de contenu son activité professionnelle et appliqué sa formation commerciale à la gestion de sa propre marque.

En dehors des réseaux sociaux, elle a travaillé comme actrice et personnalité du divertissement. Elle a participé à José Mota No News aux côtés de José Mota et est apparue dans la série d’horreur Rabia, tout en collaborant à des contenus liés à la Formule 1 et au MotoGP. En février 2026, Editorial Planeta a publié son livre Cómo conseguir a tu crush, consacré à l’estime de soi, à la confiance personnelle, aux relations et aux compétences sociales inspirées des thèmes popularisés dans ses vidéos.

En 2026, elle a été engagée par La Vuelta a España pour créer du contenu destiné au jeune public sur les canaux numériques de la compétition. Ses interactions au ton séducteur avec Tadej Pogačar et Josh Tarling ont suscité des critiques parmi les journalistes, les supporters et les membres du peloton ; UAE Team Emirates a demandé un contrôle plus strict de l’accès à ses coureurs. Unipublic a maintenu Erola Jons dans l’événement, mais a modifié le protocole afin d’exiger l’autorisation préalable des équipes avant toute interaction avec les cyclistes, transformant l’épisode en débat sur les limites entre divertissement, influence numérique et couverture sportive.